ຄວາມສູງຂອງມັນແມ່ນຈໍາກັດ

limiter, ຫຼື limiter, ຖືກພິຈາລະນາເປັນກະສັດຂອງໂປເຊດເຊີທັງຫມົດທີ່ມີຄວາມຮັບຜິດຊອບຕໍ່ການເຄື່ອນໄຫວແລະສຽງຂອງສັນຍານ. ແລະບໍ່ແມ່ນຍ້ອນວ່າມັນແມ່ນ somehow ໂດຍສະເພາະສະລັບສັບຊ້ອນຫຼືມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກທີ່ຈະນໍາໃຊ້ (ເຖິງແມ່ນວ່າມັນເກີດຂຶ້ນ), ແຕ່ເນື່ອງຈາກວ່າມັນໂດຍພື້ນຖານແລ້ວກໍານົດວິທີການເຮັດວຽກຂອງພວກເຮົາຈະມີສຽງໃນຕອນທ້າຍ.

ຂີດຈຳກັດສຳລັບຫຍັງ? ໃນຕອນທໍາອິດ, ມັນຖືກນໍາໃຊ້ເປັນສ່ວນໃຫຍ່ໃນວິທະຍຸ, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນໃນໂທລະພາບ, ສະຖານີວິທະຍຸກະຈາຍສຽງ, ປົກປ້ອງເຄື່ອງສົ່ງສັນຍານຈາກສັນຍານທີ່ເຂັ້ມແຂງເກີນໄປທີ່ສາມາດປາກົດຢູ່ໃນວັດສະດຸປ້ອນຂອງມັນ, ເຮັດໃຫ້ເກີດການຕັດ, ແລະໃນກໍລະນີຮ້າຍແຮງເຖິງແມ່ນທໍາລາຍເຄື່ອງສົ່ງສັນຍານ. ທ່ານບໍ່ເຄີຍຮູ້ວ່າສິ່ງທີ່ສາມາດເກີດຂື້ນໃນສະຕູດິໂອ - ໄມໂຄໂຟນຕົກ, ການຕົກແຕ່ງຕົກ, ເສັ້ນທາງທີ່ມີລະດັບສູງເກີນໄປເຂົ້າໄປໃນ - ຂອບເຂດຈໍາກັດປ້ອງກັນສິ່ງທັງຫມົດນີ້, ເຊິ່ງ, ໃນຄໍາສັບຕ່າງໆອື່ນໆ, ຢຸດລະດັບສັນຍານຢູ່ໃນຂອບເຂດທີ່ກໍານົດໄວ້ໃນມັນ. ແລະປ້ອງກັນການຂະຫຍາຍຕົວຂອງມັນຕື່ມອີກ.

ແຕ່ limiter, ຫຼື limiter ໃນພາສາໂປໂລຍ, ບໍ່ພຽງແຕ່ເປັນປ່ຽງຄວາມປອດໄພ. ຜູ້ຜະລິດໃນສະຕູດິໂອບັນທຶກໄວໄດ້ເຫັນທ່າແຮງຂອງລາວໃນວຽກງານທີ່ແຕກຕ່າງກັນຫຼາຍ. ໃນປັດຈຸບັນ, ສ່ວນຫຼາຍແມ່ນຢູ່ໃນໄລຍະຕົ້ນສະບັບທີ່ພວກເຮົາໄດ້ສົນທະນາໃນອາຍແກັສທີ່ຜ່ານມາຫຼືດັ່ງນັ້ນ, ມັນຖືກນໍາໃຊ້ເພື່ອເພີ່ມປະລິມານການຮັບຮູ້ຂອງປະສົມ. ຜົນໄດ້ຮັບຄວນຈະເປັນສຽງດັງ, ແຕ່ສະອາດແລະມີສຽງທໍາມະຊາດຂອງອຸປະກອນດົນຕີ, ການຈັດລຽງຂອງ grail ສັກສິດຂອງແມ່ບົດວິສະວະກອນ.

ຕົວຈຳກັດເຄື່ອງຕ້ານການບີບອັດ

ຕົວຂັ້ນໂດຍປົກກະຕິແລ້ວແມ່ນໂປເຊດເຊີສຸດທ້າຍທີ່ລວມຢູ່ໃນບັນທຶກສໍາເລັດ. ນີ້ແມ່ນປະເພດຂອງການສໍາເລັດຮູບ, ການສໍາພັດສຸດທ້າຍແລະຊັ້ນຂອງ varnish ທີ່ໃຫ້ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງສ່ອງແສງ. ໃນມື້ນີ້, limiters ກ່ຽວກັບອົງປະກອບ analogues ສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນຖືກນໍາໃຊ້ເປັນປະເພດພິເສດຂອງ compressor, limiter ທີ່ເປັນສະບັບດັດແກ້ເລັກນ້ອຍ. ເຄື່ອງອັດແມ່ນມີຄວາມລະມັດລະວັງຫຼາຍກ່ຽວກັບສັນຍານ, ລະດັບທີ່ເກີນຂອບເຂດທີ່ກໍານົດໄວ້. ນີ້ອະນຸຍາດໃຫ້ມັນຂະຫຍາຍຕົວຕື່ມອີກ, ແຕ່ດ້ວຍການປຽກຫຼາຍຂື້ນ, ອັດຕາສ່ວນທີ່ຖືກກໍານົດໂດຍການຄວບຄຸມອັດຕາສ່ວນ. ຕົວຢ່າງ, ອັດຕາສ່ວນ 5: 1 ຫມາຍຄວາມວ່າສັນຍານທີ່ເກີນຂອບເຂດການບີບອັດ 5 dB ຈະເພີ່ມຜົນຜະລິດຂອງມັນພຽງແຕ່ 1 dB.

ບໍ່ມີການຄວບຄຸມອັດຕາສ່ວນໃນຂອບເຂດຈໍາກັດ, ເນື່ອງຈາກວ່າພາລາມິເຕີນີ້ຖືກແກ້ໄຂແລະເທົ່າກັບ ∞: 1. ດັ່ງນັ້ນ, ໃນການປະຕິບັດ, ບໍ່ມີສັນຍານໃດມີສິດທີ່ຈະເກີນຂອບເຂດທີ່ກໍານົດໄວ້.

ເຄື່ອງອັດອະນາລັອກ/ຕົວຈຳກັດມີບັນຫາອີກອັນໜຶ່ງ - ພວກມັນບໍ່ສາມາດຕອບສະໜອງສັນຍານໄດ້ທັນທີ. ມີຄວາມລ່າຊ້າທີ່ແນ່ນອນໃນການດໍາເນີນງານ (ໃນອຸປະກອນທີ່ດີທີ່ສຸດມັນຈະເປັນເວລາຫຼາຍສິບໄມໂຄວິນາທີ), ເຊິ່ງອາດຈະຫມາຍຄວາມວ່າລະດັບສຽງ "killer" ມີເວລາທີ່ຈະຜ່ານໂປເຊດເຊີດັ່ງກ່າວ.

ຮຸ່ນທີ່ທັນສະໄຫມຂອງເຄື່ອງຈໍາກັດຄລາສສິກໃນຮູບແບບຂອງປລັກ UAD ໂດຍອີງໃສ່ອຸປະກອນ Universal Audio.

ດ້ວຍເຫດຜົນນີ້, ເຄື່ອງມືດິຈິຕອລຈຶ່ງຖືກນຳໃຊ້ເພື່ອຈຸດປະສົງນີ້ໃນການທຳນາຍ ແລະ ໃນສະຖານີວິທະຍຸກະຈາຍສຽງທີ່ທັນສະໄໝ. ພວກເຂົາເຮັດວຽກກັບການຊັກຊ້າບາງຢ່າງ, ແຕ່ໃນຄວາມເປັນຈິງ, ກ່ອນກໍານົດເວລາ. ຄວາມຂັດແຍ້ງທີ່ປາກົດຂື້ນນີ້ສາມາດອະທິບາຍໄດ້ດັ່ງນີ້: ສັນຍານປ້ອນຂໍ້ມູນຖືກຂຽນໃສ່ buffer ແລະປາກົດຢູ່ໃນຜົນຜະລິດຫຼັງຈາກເວລາໃດຫນຶ່ງ, ປົກກະຕິແລ້ວສອງສາມມິລິວິນາທີ. ດັ່ງນັ້ນ, ຜູ້ຈໍາກັດຈະມີເວລາໃນການວິເຄາະແລະກະກຽມຢ່າງຖືກຕ້ອງເພື່ອຕອບສະຫນອງຕໍ່ການປະກົດຕົວຂອງລະດັບສູງເກີນໄປ. ຄຸນນະສົມບັດນີ້ເອີ້ນວ່າ lookahead, ແລະມັນເປັນສິ່ງທີ່ເຮັດໃຫ້ການຈໍາກັດດິຈິຕອນເຮັດຫນ້າທີ່ຄ້າຍຄືກໍາແພງອິດ, ເພາະສະນັ້ນຊື່ຂອງເຂົາເຈົ້າບາງຄັ້ງໃຊ້: ກໍາແພງ brick.

ການລະລາຍດ້ວຍສິ່ງລົບກວນ

ດັ່ງທີ່ໄດ້ກ່າວມາແລ້ວ, clipping ປົກກະຕິແລ້ວແມ່ນຂະບວນການສຸດທ້າຍທີ່ໃຊ້ກັບສັນຍານທີ່ປຸງແຕ່ງ. ບາງຄັ້ງເຮັດໄດ້ໂດຍສົມທົບກັບ dithering ເພື່ອຫຼຸດຜ່ອນຄວາມເລິກຂອງບິດຈາກ 32 bits ປົກກະຕິແລ້ວໃຊ້ໃນຂັ້ນຕອນການ mastering ກັບມາດຕະຖານ 16 bits, ເຖິງແມ່ນວ່າຫຼາຍແລະເລື້ອຍໆ, ໂດຍສະເພາະໃນເວລາທີ່ອຸປະກອນການໄດ້ຖືກແຈກຢາຍອອນໄລນ໌, ມັນຈະສິ້ນສຸດເຖິງ 24 bits.

Dithering ແມ່ນບໍ່ມີຫຍັງຫຼາຍກ່ວາການເພີ່ມຈໍານວນຂະຫນາດນ້ອຍຫຼາຍຂອງສິ່ງລົບກວນກັບສັນຍານ. ເນື່ອງຈາກວ່າໃນເວລາທີ່ວັດສະດຸ 24-bit ຕ້ອງໄດ້ຮັບການຜະລິດເປັນວັດສະດຸ 16-bit, ແປດບິດທີ່ສໍາຄັນຫນ້ອຍທີ່ສຸດ (i. e. ຄວາມຮັບຜິດຊອບສໍາລັບສຽງທີ່ງຽບທີ່ສຸດ) ໄດ້ຖືກໂຍກຍ້າຍອອກງ່າຍດາຍ. ດັ່ງນັ້ນ, ການໂຍກຍ້າຍນີ້ແມ່ນບໍ່ສາມາດໄດ້ຍິນຢ່າງຊັດເຈນເປັນການບິດເບືອນ, ສຽງສຸ່ມໄດ້ຖືກນໍາສະເຫນີເຂົ້າໄປໃນສັນຍານ, ເຊິ່ງ, ຍ້ອນວ່າມັນແມ່ນ, "ລະລາຍ" ສຽງທີ່ງຽບສະຫງົບທີ່ສຸດ, ເຮັດໃຫ້ການຕັດຂອງບິດຕ່ໍາສຸດເກືອບບໍ່ໄດ້ຍິນ, ແລະຖ້າຫາກວ່າແລ້ວ, ຫຼັງຈາກນັ້ນໃນຫຼາຍ. passages ງຽບຫຼື reverberation, ນີ້ແມ່ນສຽງດົນຕີ subtle.

ເບິ່ງພາຍໃຕ້ hood ໄດ້

ໂດຍຄ່າເລີ່ມຕົ້ນ, ຜູ້ຈໍາກັດສ່ວນໃຫຍ່ເຮັດວຽກຢູ່ໃນຫຼັກການຂອງການຂະຫຍາຍສັນຍານໃນລະດັບສັນຍານ, ໃນຂະນະດຽວກັນສະກັດກັ້ນຕົວຢ່າງທີ່ມີລະດັບສູງສຸດໃນປັດຈຸບັນໂດຍການທຽບເທົ່າຂອງການເພີ່ມຂຶ້ນຂອງລະດັບສູງສຸດທີ່ກໍານົດໄວ້. ຖ້າທ່ານກໍານົດ Gain, Threshold, Input ໃນ limiter (ຫຼືຄ່າອື່ນໆຂອງ "ຄວາມເລິກ" ຂອງ limiter, ເຊິ່ງເປັນລະດັບການໄດ້ຮັບຂອງສັນຍານ input, ສະແດງອອກໃນ decibels), ຫຼັງຈາກນັ້ນຫຼັງຈາກຫັກອອກຈາກຄ່ານີ້ລະດັບທີ່ກໍານົດໄວ້. ເປັນສູງສຸດ, ຈໍາກັດ, ຜົນຜະລິດ, ແລະອື່ນໆ.d. (ທີ່ນີ້, ເຊັ່ນດຽວກັນ, ນາມສະກຸນແມ່ນແຕກຕ່າງກັນ), ດັ່ງນັ້ນ, ສັນຍານເຫຼົ່ານັ້ນຈະຖືກສະກັດກັ້ນ, ເຊິ່ງລະດັບທິດສະດີຈະບັນລຸ 0 dBFS. ດັ່ງນັ້ນການເພີ່ມ 3dB ແລະ -0,1dB ຜົນຜະລິດເຮັດໃຫ້ການຫຼຸດຜ່ອນການປະຕິບັດຂອງ 3,1dB.

ການຈໍາກັດດິຈິຕອນທີ່ທັນສະໄຫມສາມາດມີລາຄາແພງຫຼາຍ, ແຕ່ຍັງມີປະສິດທິພາບຫຼາຍ, ເຊັ່ນ Fab-Filter Pro-L ທີ່ສະແດງຢູ່ທີ່ນີ້. ຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ພວກເຂົາຍັງສາມາດບໍ່ເສຍຄ່າຢ່າງສົມບູນ, ເຫັນໄດ້ຊັດເຈນກວ່າ, ແລະໃນຫຼາຍໆກໍລະນີກໍ່ມີປະສິດທິພາບຄືກັບ Thomas Mundt Loudmax.

limiter, ເຊິ່ງເປັນປະເພດຂອງເຄື່ອງອັດ, ພຽງແຕ່ເຮັດວຽກສໍາລັບສັນຍານຂ້າງເທິງຂອບເຂດທີ່ກໍານົດໄວ້ - ໃນກໍລະນີຂ້າງເທິງ, ມັນຈະເປັນ -3,1 dBFS. ຕົວຢ່າງທັງຫມົດຕ່ໍາກວ່າຄ່ານີ້ຄວນຈະຖືກກະຕຸ້ນໂດຍ 3 dB, i.e. ຕົວຢ່າງທີ່ຕໍ່າກວ່າເກນຈະ, ໃນທາງປະຕິບັດ, ເກືອບເທົ່າກັບລະດັບຂອງ loudest, damped ຫນຶ່ງ. ນອກຈາກນີ້ຍັງຈະມີລະດັບຕົວຢ່າງຕ່ໍາກວ່າ, ເຖິງ -144 dBFS (ສໍາລັບວັດສະດຸ 24-bit).

ສໍາລັບເຫດຜົນນີ້, ຂະບວນການ dithering ບໍ່ຄວນຈະຖືກປະຕິບັດກ່ອນທີ່ຈະຂະບວນການ throttling ສຸດທ້າຍ. ແລະມັນແມ່ນສໍາລັບເຫດຜົນນີ້ທີ່ຈໍາກັດສະເຫນີໃຫ້ dithering ເປັນສ່ວນຫນຶ່ງຂອງຂະບວນການຈໍາກັດ.

ຊີວິດຕົວຢ່າງ

ອົງປະກອບອື່ນທີ່ມີຄວາມສໍາຄັນບໍ່ຫຼາຍປານໃດສໍາລັບສັນຍານຕົວມັນເອງ, ແຕ່ສໍາລັບການຮັບຂອງຕົນໂດຍຜູ້ຟັງ, ເອີ້ນວ່າລະດັບ intersample. D/A converters, ທີ່ໃຊ້ແລ້ວທົ່ວໄປໃນອຸປະກອນຜູ້ບໍລິໂພກ, ມີແນວໂນ້ມທີ່ຈະແຕກຕ່າງຈາກກັນແລະກັນແລະຕີຄວາມຫມາຍສັນຍານດິຈິຕອນທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ເຊິ່ງສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນສັນຍານ stepped. ເມື່ອພະຍາຍາມເຮັດໃຫ້ "ຂັ້ນຕອນ" ເຫຼົ່ານີ້ຢູ່ໃນດ້ານການປຽບທຽບ, ມັນອາດຈະເກີດຂຶ້ນທີ່ຕົວແປງສັນຍານໄດ້ຕີຄວາມຫມາຍຂອງຊຸດຕົວຢ່າງຕິດຕໍ່ກັນເປັນລະດັບແຮງດັນໄຟຟ້າ AC ທີ່ສູງກວ່າຄ່ານາມຂອງ 0 dBFS. ດັ່ງນັ້ນ, clipping ອາດຈະເກີດຂຶ້ນ. ມັນມັກຈະສັ້ນເກີນໄປສໍາລັບຫູຂອງພວກເຮົາທີ່ຈະເອົາຂຶ້ນ, ແຕ່ຖ້າຫາກວ່າຊຸດທີ່ບິດເບືອນເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນຈໍານວນຫລາຍແລະເລື້ອຍໆ, ມັນສາມາດມີຜົນກະທົບທີ່ໄດ້ຍິນຕໍ່ສຽງ. ບາງຄົນໃຊ້ນີ້ໂດຍເຈດຕະນາ, ເຈດຕະນາສ້າງມູນຄ່າລະຫວ່າງຕົວຢ່າງທີ່ບິດເບືອນເພື່ອບັນລຸຜົນກະທົບນີ້. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ນີ້ແມ່ນປະກົດການທີ່ບໍ່ເອື້ອອໍານວຍ, ລວມທັງ. ເນື່ອງຈາກວ່າອຸປະກອນດັ່ງກ່າວ WAV/AIFF, ປ່ຽນເປັນ lossy MP3, M4A, ແລະອື່ນໆ, ຈະມີການບິດເບືອນຫຼາຍແລະທ່ານອາດຈະສູນເສຍການຄວບຄຸມຂອງສຽງຢ່າງສົມບູນ. ບໍ່ມີຂອບເຂດຈໍາກັດນີ້ແມ່ນພຽງແຕ່ການແນະນໍາສັ້ນໆກ່ຽວກັບສິ່ງທີ່ຈໍາກັດແລະບົດບາດທີ່ມັນສາມາດຫຼິ້ນໄດ້ - ຫນຶ່ງໃນເຄື່ອງມືທີ່ລຶກລັບທີ່ສຸດທີ່ໃຊ້ໃນການຜະລິດດົນຕີ. ຄວາມລຶກລັບ, ເນື່ອງຈາກວ່າມັນສ້າງຄວາມເຂັ້ມແຂງແລະສະກັດກັ້ນໃນເວລາດຽວກັນ; ວ່າມັນບໍ່ຄວນແຊກແຊງສຽງ, ແລະເປົ້າຫມາຍແມ່ນເພື່ອເຮັດໃຫ້ມັນໂປ່ງໃສເທົ່າທີ່ເປັນໄປໄດ້, ແຕ່ຫຼາຍຄົນກໍ່ປັບມັນໃນທາງທີ່ມັນແຊກແຊງ. ສຸດທ້າຍ, ເນື່ອງຈາກວ່າ limiter ແມ່ນງ່າຍດາຍຫຼາຍໃນໂຄງສ້າງ (algorithm) ແລະໃນເວລາດຽວກັນສາມາດເປັນໂຮງງານຜະລິດສັນຍານສະລັບສັບຊ້ອນທີ່ສຸດ, ຄວາມສັບສົນຂອງທີ່ພຽງແຕ່ສາມາດປຽບທຽບກັບ reverbs algorithmic.

ດັ່ງນັ້ນ, ພວກເຮົາຈະກັບຄືນໄປຫາມັນໃນເດືອນຫນຶ່ງ.