ACADEMY Chario SERENDIPITY

Academy Serendipity, ເຖິງວ່າຈະມີອາຍຸຫຼາຍກວ່າສິບປີ, ບໍ່ພຽງແຕ່ຢູ່ໃນການສະເຫນີຂອງ Chario, ແຕ່ຍັງຢູ່ໃນຈຸດສູງສຸດ. ການອອກແບບລໍາໂພງນີ້ແມ່ນປະເພດຫນຶ່ງ, ເຖິງແມ່ນວ່າມັນຕິດຕາມການອ້າງອີງກ່ອນຫນ້າຂອງ Chario, ລໍາໂພງ Academy Millennium Grand. ອີງຕາມຜູ້ຜະລິດ, Serendipity ແມ່ນຈຸດສຸດຍອດຂອງປະສົບການແລະການສົມມຸດຕິຖານທີ່ເກັບກໍາຈາກການເລີ່ມຕົ້ນຂອງບໍລິສັດ, i.e. ນັບ​ຕັ້ງ​ແຕ່​ປີ 1975​. ມູນຄ່າສຽງສູງສຸດແມ່ນເຊື່ອງໄວ້ໃນການຕັ້ງຄ່າພິເສດທີ່ບໍ່ສາມາດລະບຸໄດ້ກັບຈໍານວນລໍາໂພງເທົ່ານັ້ນ. ແລະປະເພດທີ່ແຕກຕ່າງກັນຂອງພວກເຂົາ, ແຕ່ດ້ວຍວິທີທີ່ພວກເຂົາພົວພັນກັບພາຍນອກຂອງຮູບແບບ "multipath" ປົກກະຕິ.

ຮ່າງກາຍເບິ່ງຄືວ່າເປັນໄມ້ຢືນຕົ້ນຂະຫນາດໃຫຍ່, ແຕ່ນີ້ແມ່ນພຽງແຕ່ສ່ວນຫນຶ່ງຂອງມັນ.

ດັ່ງນັ້ນ, ຝາດ້ານຂ້າງແລະດ້ານເທິງແມ່ນເຮັດດ້ວຍກະດານ, ໃນຂະນະທີ່ການເສີມດ້ານຫນ້າ, ຫລັງແລະພາຍໃນແມ່ນເຮັດດ້ວຍ fiberboard. ມີຫຼາຍຂອງພວກເຂົາ, ໂດຍສະເພາະແມ່ນຢູ່ໃນພາກ subwoofer, ບ່ອນທີ່ມີພະລັງງານຫຼາຍປະໄວ້ສໍາລັບການປຽກ, ໃນຂະນະທີ່ສ່ວນທີ່ເຫຼືອພວກເຂົາເຮັດຫນ້າທີ່ເປັນພາທິຊັນ, ການສ້າງຫ້ອງ acoustic ເອກະລາດດໍາເນີນການຢູ່ໃນ subranges ທີ່ແຕກຕ່າງກັນ. ໂຄງສ້າງທັງຫມົດແມ່ນແບ່ງອອກເປັນສອງສ່ວນ, ຫຼາຍຫຼືຫນ້ອຍເທົ່າກັບຄວາມສູງ. ຢູ່ທາງລຸ່ມແມ່ນພາກສ່ວນ subwoofer, ແລະຢູ່ດ້ານເທິງແມ່ນອີກສີ່ໄດເວີ. Chario ບໍ່ໄດ້ overestimate ບົດບາດຂອງໄມ້ທໍາມະຊາດໃນການບັນລຸສຽງທໍາມະຊາດ, ທັງຫມົດຫຼາຍ adhering ກັບແນວຄວາມຄິດຂອງການໃຫ້ລໍາໂພງບົດບາດຂອງ "ເຄື່ອງມື"; ຖັນຄວນປະເຊີນຫນ້າ, ແລະບໍ່ຫຼີ້ນ - ເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນສິ່ງທີ່ແຕກຕ່າງກັນ. ໄມ້, ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ມີຕົວກໍານົດການກົນຈັກທີ່ດີ, ແລະສໍາຄັນທີ່ສຸດ ... ໄດ້ຮັບການປິ່ນປົວດ້ວຍວິທີນີ້, ມັນເບິ່ງງາມ.

ຫ້າເລນເພື່ອຈຸດປະສົງສະເພາະ

ຂໍ້ຕົກລົງຫ້າຝ່າຍແມ່ນຫາຍາກ. ເຖິງແມ່ນວ່າພວກເຮົາເພີ່ມ nuances ແລະ, ພິຈາລະນາສົມມຸດຕິຖານບາງຢ່າງ, ຕົກລົງເຫັນດີວ່ານີ້ແມ່ນລະບົບສີ່ແລະເຄິ່ງຫນຶ່ງ (ເຊິ່ງຈະເຮັດໃຫ້ການວິເຄາະສັບສົນຫຼາຍ ...), ພວກເຮົາກໍາລັງຈັດການກັບການອອກແບບທີ່ໄປໄກ. ນອກ​ເໜືອ​ຈາກ​ໂຄງ​ການ​ທີ່​ຜູ້​ຜະ​ລິດ​ອື່ນໆ​ໃຊ້. ການສ້າງວົງຈອນ multiband ແມ່ນບັງຄັບໂດຍຄວາມບໍ່ສາມາດຂອງລໍາໂພງສ່ວນບຸກຄົນ - ຫຼືແມ້ກະທັ້ງຄູ່ຂອງປະເພດທີ່ແຕກຕ່າງກັນຂອງໄດເວີ (ໃນວົງຈອນສອງທາງ) - ເພື່ອສ້າງອຸປະກອນລໍາໂພງທີ່ພ້ອມໆກັນຈະສະຫນອງແບນວິດກວ້າງ, ພະລັງງານສູງແລະການບິດເບືອນຕ່ໍາ. ແຕ່ການແບ່ງອອກເປັນສາມລະດັບ - ເອີ້ນວ່າ bass, ກາງແລະ treble - ແມ່ນພຽງພໍທີ່ຈະບັນລຸເກືອບທຸກຕົວກໍານົດການພື້ນຖານ (ລໍາໂພງທີ່ມີຈຸດປະສົງສໍາລັບການນໍາໃຊ້ເຮືອນ). ການຂະຫຍາຍຕົວເພີ່ມເຕີມອາດຈະເປັນຍ້ອນຄວາມຕັ້ງໃຈທີ່ຈະບັນລຸບາງລັກສະນະສະເພາະ sonic ແລະຄຸນສົມບັດ. ນີ້ແມ່ນແທ້ເຮັດແນວໃດມັນເຮັດວຽກ.

ລະບົບລໍາໂພງ Serendipity ຢ່າງກວ້າງຂວາງໄດ້ຖືກນໍາໃຊ້ບໍ່ພຽງແຕ່ເພື່ອເພີ່ມປະສິດທິພາບການປຸງແຕ່ງຂອງແຕ່ລະຊັ້ນຍ່ອຍຂອງລະດັບສຽງໂດຍ transducers ພິເສດ, ແຕ່ຍັງ, paradoxically, ການນໍາໃຊ້ຜົນກະທົບ "ຂ້າງຄຽງ" ທີ່ເກີດຈາກການນໍາໃຊ້ລະບົບຫຼາຍແຖບ, ເຊິ່ງແມ່ນ. ພິ​ຈາ​ລະ​ນາ​ວ່າ​ເປັນ​ອັນ​ຕະ​ລາຍ​ກັບ​ຜູ້​ຜະ​ລິດ​ອື່ນໆ​ແລະ​ໄດ້​ຖືກ​ຫຼຸດ​ຜ່ອນ​ການ​ສູງ​ສຸດ​ລະ​ດັບ​ທີ່​ເປັນ​ໄປ​ໄດ້​. ຜູ້ກໍ່ສ້າງ Serendipity ເຄື່ອນຍ້າຍໄປໃນທິດທາງກົງກັນຂ້າມກັບຜູ້ກໍ່ສ້າງເຊັ່ນ Cabas, ຜູ້ທີ່, ດ້ວຍການຊ່ວຍເຫຼືອຂອງລະບົບການສູນກາງ, ກໍາລັງພະຍາຍາມບັນລຸຜົນກະທົບຂອງ "ບານ pulsating", ແຫຼ່ງທີ່ສອດຄ່ອງກັນຂອງຄວາມຖີ່ທັງຫມົດ, radiating ລັກສະນະທີ່ຄ້າຍຄືກັນຢູ່ທີ່. ມຸມທີ່ກວ້າງທີ່ສຸດເທົ່າທີ່ເປັນໄປໄດ້ໃນແຕ່ລະຍົນ (ເຊິ່ງເປັນເປົ້າໝາຍຂອງການຈັດການ concentric converters ທັງໝົດ). ການເຄື່ອນຍ້າຍຂອງ transducers ຈາກກັນແລະກັນນໍາໄປສູ່ການປ່ຽນແປງໃນລັກສະນະພາຍນອກແກນຕົ້ນຕໍ (ໂດຍສະເພາະໃນຍົນແນວຕັ້ງທີ່ການຍ້າຍນີ້ເກີດຂຶ້ນ). ເຖິງແມ່ນວ່າການຫຼຸດຜ່ອນຄວາມອ່ອນເພຍເຫຼົ່ານີ້ປາກົດຢູ່ໃນລັກສະນະແລະແກນທີ່ຂະຫຍາຍອອກໄປນອກຕໍາແຫນ່ງຟັງ, ຄື້ນຟອງທີ່ເດີນທາງໄປໃນທິດທາງເຫຼົ່ານີ້ສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນອອກຈາກຝາຂອງຫ້ອງຍັງຈະໄປຫາຜູ້ຟັງແລະຈະພາລະຄວາມຮັບຮູ້ຂອງຄວາມສົມດຸນຂອງສຽງຂອງຮູບພາບທັງຫມົດ. . ດັ່ງນັ້ນ, ອີງຕາມຜູ້ຜະລິດສ່ວນໃຫຍ່, ມັນເປັນສິ່ງສໍາຄັນທີ່ຈະຮັກສາຄວາມຫມັ້ນຄົງທີ່ຂ້ອນຂ້າງ, ຂຶ້ນກັບຄວາມຖີ່, ອັນທີ່ເອີ້ນວ່າການຕອບສະຫນອງຜົນບັງຄັບໃຊ້.

ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ການຫຼຸດຜ່ອນຄວາມອາດສາມາດເຫຼົ່ານີ້ສາມາດຖືວ່າເປັນໂອກາດທີ່ດີທີ່ຈະຫຼຸດຜ່ອນຄວາມກວ້າງຂອງຄື້ນທີ່ສະທ້ອນອອກມາ, ນັ້ນແມ່ນ, ຫຼຸດຜ່ອນການສະທ້ອນແລະການປະກອບສ່ວນຂອງພວກເຂົາໃນການສ້າງຮູບພາບຢູ່ບ່ອນຟັງ. ຊອກຫາຢູ່ໃນ Serendipity, ພວກເຮົາບໍ່ເຫັນ "ຜິດປົກກະຕິ" ທີ່ຈະແຈ້ງໃນລະບົບລໍາໂພງ. tweeter ຕັ້ງຢູ່ໃກ້ກັບລະດັບກາງ, ຫນຶ່ງຕໍ່ໄປກັບ midrange ທີສອງ (ການກັ່ນຕອງຕ່ໍາເລັກນ້ອຍ), ເຊິ່ງ, ໃນທາງກັບກັນ, ກົງກັບ bass ໄດ້. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ສໍາລັບຄື້ນຄວາມຖີ່ກາງສັ້ນຂ້ອນຂ້າງ, ເຊິ່ງຈະເປັນຄວາມຖີ່ crossover ທີ່ນີ້, ເຖິງແມ່ນວ່າໄລຍະຫ່າງດັ່ງກ່າວລະຫວ່າງ transducers ຫມາຍຄວາມວ່າໃນມຸມຂອງຫຼາຍອົງສາ, ແລະແມ້ກະທັ້ງຫຼາຍ - ຫຼາຍສິບ, ການຫຼຸດຜ່ອນຄວາມເລິກປາກົດຢູ່ໃນລັກສະນະ. ຄວາມກວ້າງຂອງພວກມັນແມ່ນຂຶ້ນກັບຄວາມສູງຊັນຂອງເປີ້ນພູຂອງລັກສະນະຂອງແຕ່ລະພາກສ່ວນ, ເຊິ່ງກ່ຽວຂ້ອງຢ່າງໃກ້ຊິດກັບວິທີການລໍາໂພງເຮັດວຽກຮ່ວມກັນ.

ນີ້ແມ່ນການປິດສະ ໜາ ອີກອັນ ໜຶ່ງ, ຄືການໃຊ້ການກັ່ນຕອງອ່ອນ. ສິ່ງຕໍ່ໄປແມ່ນກໍານົດຄວາມຖີ່ຂອງ crossover ໃກ້ຊິດກັບກັນແລະກັນ - ລະຫວ່າງສຽງເບດແລະຄູ່ຂອງ woofers ກາງແມ່ນປະມານ 400 Hz, ແລະລະຫວ່າງກາງ (ການກັ່ນຕອງຫຼາຍ) ແລະ tweeter - ຂ້າງລຸ່ມນີ້ 2 kHz. ນອກຈາກນັ້ນ, ຍັງມີການຮ່ວມມືລະຫວ່າງຄູ່ຂອງໄດເວີລະດັບກາງ (ຖ້າບໍ່ດັ່ງນັ້ນການກັ່ນຕອງ, ແຕ່ລັກສະນະຂອງພວກມັນຢູ່ໃກ້ກັບກັນແລະກັນໃນໄລຍະກວ້າງຫຼາຍ, ແລະລະດັບກາງທີ່ຖືກກັ່ນຕອງຕ່ໍາຍັງພົວພັນກັບ tweeter) ແລະສຸດທ້າຍ, ພວກເຮົາມີຫຼາຍຢ່າງ. ລັກສະນະການຊ້ອນກັນແລະການຊ້ອນກັນ. ມັນເປັນການຍາກທີ່ຈະກໍານົດລັກສະນະທີ່ຄາດວ່າຈະ (ບໍ່ຈໍາເປັນເສັ້ນ) ຂອງ constructor ພຽງແຕ່ຕາມແກນຕົ້ນຕໍໃນສະຖານະການດັ່ງກ່າວ, ແລະມັນເປັນໄປບໍ່ໄດ້ທີ່ຈະບັນລຸຄວາມຫມັ້ນຄົງໃນມຸມຂະຫນາດໃຫຍ່. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຜູ້ອອກແບບ Chario ຕ້ອງການບັນລຸຜົນກະທົບດັ່ງກ່າວ - ລາວເອີ້ນວ່າ "ການຕົກແຕ່ງ": ການຫຼຸດຜ່ອນລັງສີຈາກແກນຕົ້ນຕໍ, ໃນຍົນຕັ້ງ, ເພື່ອຫຼຸດຜ່ອນການສະທ້ອນຈາກພື້ນເຮືອນແລະເພດານ.

ການຕັ້ງຄ່າ Woofer

ການແກ້ໄຂສະເພາະອີກອັນຫນຶ່ງທີ່ຍັງກ່ຽວຂ້ອງກັບການຄວບຄຸມການສະທ້ອນແມ່ນການຕັ້ງຄ່າຂອງລໍາໂພງທີ່ມີສຽງດັງຢູ່ໃນຂອບເຂດ subwoofer. ພາກສ່ວນ, ທີ່ຜູ້ຜະລິດເອີ້ນວ່າຍ່ອຍ, ຕັ້ງຢູ່ລຸ່ມສຸດຂອງໂຄງສ້າງ. ຈຸດຢູ່ທີ່ນີ້ບໍ່ໄດ້ຢູ່ໃນລັກສະນະອື່ນໆຂອງມັນ (ເຊິ່ງຈະຖືກກ່າວເຖິງໃນພາຍຫລັງ), ແຕ່ໃນຄວາມຈິງທີ່ວ່າແຫຼ່ງຮັງສີແມ່ນຕັ້ງຢູ່ຂ້າງເທິງຊັ້ນ (ພວກເຮົາພຽງແຕ່ສາມາດເບິ່ງເຫັນ "ປ່ອງຢ້ຽມ" ທີ່ມີຮົ່ມຂອງຊັ້ນໃຕ້ດິນ, facade ແລະ sidewalls). ໃນທາງກັບກັນ, woofer ໄດ້ຖືກປະໄວ້ໂດຍບໍລິສັດຈາກພື້ນເຮືອນເຖິງສູງສຸດ, ເສັ້ນໂຄ້ງ resembles ທີ່ມີຊື່ສຽງອັນທີ່ເອີ້ນວ່າ. ເສັ້ນໂຄ້ງ isophonic, ແຕ່ນີ້ບໍ່ໄດ້ປະຕິບັດຕາມ (ເກີນໄປ) ການສະຫລຸບງ່າຍໆທີ່ພວກເຮົາຕ້ອງ "ແກ້ໄຂ" ຄຸນສົມບັດຂອງການໄດ້ຍິນຂອງພວກເຮົາດ້ວຍວິທີນີ້ (ທີ່ພວກເຮົາບໍ່ໄດ້ແກ້ໄຂກັບເຄື່ອງຊ່ວຍຟັງໃດໆໃນເວລາທີ່ຟັງສຽງທໍາມະຊາດແລະດົນຕີສົດ). ຄວາມຕ້ອງການສໍາລັບການແກ້ໄຂນີ້ Chario ມາຈາກເງື່ອນໄຂຕ່າງໆທີ່ພວກເຮົາຟັງເພງ - ດໍາລົງຊີວິດແລະຢູ່ເຮືອນ, ຈາກຄູ່ຂອງລໍາໂພງ. ເມື່ອຟັງສົດ, ຄື້ນໂດຍກົງ ແລະສະທ້ອນເຖິງພວກເຮົາ, ເຊິ່ງຮ່ວມກັນສ້າງເປັນຕາເບິ່ງທຳມະຊາດ. ຍັງມີການສະທ້ອນຢູ່ໃນຫ້ອງຟັງ, ແຕ່ພວກມັນເປັນອັນຕະລາຍ (ແລະດັ່ງນັ້ນ Chario ຫຼຸດຜ່ອນພວກມັນໂດຍໃຊ້ວິທີການທີ່ໄດ້ອະທິບາຍຂ້າງເທິງ), ເພາະວ່າ. ສ້າງຜົນກະທົບທີ່ແຕກຕ່າງກັນຢ່າງສິ້ນເຊີງ, ບໍ່ໄດ້ຜະລິດຄືນເງື່ອນໄຂສຽງຂອງການບັນທຶກທັງຫມົດ, ແຕ່ເປັນຜົນມາຈາກເງື່ອນໄຂສຽງຂອງຫ້ອງຟັງ. ລັກສະນະຂອງພື້ນທີ່ຕົ້ນສະບັບຂອງການບັນທຶກໄດ້ຖືກເຂົ້າລະຫັດໃນສຽງທີ່ຫຼິ້ນຄືນຜ່ານລໍາໂພງໃນຄື້ນທີ່ເດີນທາງຊື່ (ເຊັ່ນ: reverberation). ແຕ່ຫນ້າເສຍດາຍ, ພວກມັນມາຈາກຂ້າງຂອງລໍາໂພງເທົ່ານັ້ນ, ແລະແມ້ກະທັ້ງການປ່ຽນໄລຍະທີ່ສາມາດຂະຫຍາຍແລະເລິກຊ່ອງຂອງພວກເຮົາຈະບໍ່ແກ້ໄຂສະຖານະການຢ່າງສົມບູນ. ອີງຕາມການຄົ້ນຄວ້າຂອງ Chario, ຄວາມຮັບຮູ້ຂອງພວກເຮົາສຸມໃສ່ຄວາມຖີ່ກາງຫຼາຍເກີນໄປ, ດັ່ງນັ້ນຈຶ່ງຈໍາເປັນຕ້ອງໄດ້ຫຼຸດລົງໃນລະດັບໃດຫນຶ່ງເພື່ອໃຫ້ໄດ້ຄວາມເປັນທໍາມະຊາດຫຼາຍທີ່ສຸດທີ່ເປັນໄປໄດ້ຂອງເຫດການສຽງທັງຫມົດ, ທັງໃນ tonal ແລະ spatial domains.

ເມື່ອຄົນຫນຶ່ງດຶງ, ອີກຄົນຫນຶ່ງຍູ້

ການອອກແບບຂອງສ່ວນຍ່ອຍຂອງ Serendipity ເປັນບົດໃນຕົວຂອງມັນເອງ. ໃນທີ່ນີ້ພວກເຮົາປະເຊີນກັບລະບົບການດຶງ, ບໍ່ຄ່ອຍຖືກນໍາໃຊ້ໃນມື້ນີ້ (ໃນຄວາມຫມາຍທີ່ກວ້າງກວ່າ, ເອີ້ນວ່າປະສົມຫຼື isobaric). ນີ້ແມ່ນຄູ່ຂອງ woofers ເຊື່ອມຕໍ່ກົນຈັກ "diaphragm ກັບ diaphragm" ແລະໄຟຟ້າໃນລັກສະນະທີ່ diaphragms ຂອງເຂົາເຈົ້າເຄື່ອນໄປໃນທິດທາງດຽວກັນ (ກ່ຽວກັບຮ່າງກາຍ, ບໍ່ແມ່ນກະຕ່າສ່ວນບຸກຄົນ). ດັ່ງນັ້ນ, ນະໂຍບາຍດ້ານເຫຼົ່ານີ້ບໍ່ໄດ້ບີບອັດອາກາດປິດລະຫວ່າງຕົວມັນເອງ (ເພາະສະນັ້ນຊື່ isobaric), ແຕ່ຍ້າຍມັນ. ເພື່ອເຮັດສິ່ງນີ້, ຖ້າພວກເຂົາມີໂຄງສ້າງດຽວກັນຢ່າງແທ້ຈິງແລະການຫັນເປັນບາດແຜໃນທິດທາງດຽວກັນ, ພວກເຂົາຕ້ອງໄດ້ຮັບການເຊື່ອມຕໍ່ກົງກັນຂ້າມ (ກັບກັນແລະກັນ) polarities (ໂດຍເຄື່ອງຫມາຍປາຍຂອງເຂົາເຈົ້າ) ດັ່ງນັ້ນເຂົາເຈົ້າເຮັດວຽກໃນໄລຍະດຽວກັນ (ໃນເວລາທີ່. coil ແມ່ນ deepened ຫນຶ່ງ) ເຂົ້າໄປໃນລະບົບແມ່ເຫຼັກ, coil ຂອງອື່ນໆອອກໄປ). ເພາະສະນັ້ນຊື່ push-pull - ເມື່ອລໍາໂພງຫນຶ່ງ "ດຶງ", ຄົນອື່ນ "ຍູ້", ແຕ່ພວກເຂົາຍັງເຮັດວຽກຢູ່ໃນທິດທາງດຽວກັນ. ການປ່ຽນແປງອີກອັນຫນຶ່ງຂອງການຈັດການນີ້ແມ່ນການຈັດການແມ່ເຫຼັກກັບແມ່ເຫຼັກ, ແລະອີກອັນຫນຶ່ງທີ່ເຮັດວຽກກັບຜົນກະທົບຂອງ sonic ທີ່ສໍາຄັນແມ່ນການຈັດວາງບ່ອນທີ່ລໍາໂພງຖືກວາງໄວ້ທາງຫລັງຂອງອີກດ້ານຫນຶ່ງໃນທິດທາງດຽວກັນ (ແມ່ເຫຼັກນອກຕິດກັບແມ່ເຫຼັກ). ຮູຮັບແສງພາຍໃນ). ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ລໍາໂພງຄວນໄດ້ຮັບການເຊື່ອມຕໍ່ຢູ່ໃນຂົ້ວດຽວກັນ - ລະບົບດັ່ງກ່າວ, ເຖິງແມ່ນວ່າຍັງ "isobaric", ບໍ່ຄວນເອີ້ນວ່າ push-pull, ແຕ່, ອາດຈະປະສົມ.

ຂ້ອຍຈະຂຽນກ່ຽວກັບຄວາມແຕກຕ່າງເລັກນ້ອຍລະຫວ່າງທາງເລືອກເຫຼົ່ານີ້ໃນຕອນທ້າຍ, ແຕ່ວ່າຜົນປະໂຫຍດຕົ້ນຕໍຂອງລະບົບນີ້ແມ່ນຫຍັງ? ຢູ່ glance ທໍາອິດ, ການຕັ້ງຄ່ານີ້ອາດຈະເພີ່ມຄວາມກົດດັນທີ່ສ້າງຂຶ້ນໂດຍລໍາໂພງທັງສອງ. ແຕ່ບໍ່ແມ່ນທັງຫມົດ - ແມ່ນແລ້ວ, ລະບົບດັ່ງກ່າວມີພະລັງງານສອງເທົ່າ (ມັນຖືກນໍາມາໂດຍສອງທໍ່, ບໍ່ແມ່ນຫນຶ່ງ), ແຕ່ມັນມີປະສິດທິພາບເຄິ່ງຫນຶ່ງ ("ສ່ວນ" ທີສອງຂອງພະລັງງານທີ່ສະຫນອງໃຫ້ແກ່ລໍາໂພງທີສອງບໍ່ເພີ່ມຄວາມກົດດັນ). . ດັ່ງນັ້ນເປັນຫຍັງພວກເຮົາຈຶ່ງຕ້ອງການການແກ້ໄຂທີ່ບໍ່ມີປະສິດທິພາບພະລັງງານດັ່ງກ່າວ? ການນໍາໃຊ້ສອງໄດເວີໃນລະບົບ push-pull (composite, isobaric) ສ້າງປະເພດຂອງຄົນຂັບທີ່ມີຕົວກໍານົດການທີ່ແຕກຕ່າງກັນ. ສົມມຸດວ່າມັນປະກອບດ້ວຍສອງ transducers ດຽວກັນ, Vas ຈະຖືກຫຼຸດລົງເຄິ່ງຫນຶ່ງແລະ fs ຈະບໍ່ເພີ່ມຂຶ້ນ, ເພາະວ່າພວກເຮົາມີມະຫາຊົນ vibrating ສອງເທົ່າ; Qts ບໍ່ໄດ້ເພີ່ມຂຶ້ນ, ເພາະວ່າພວກເຮົາມີ "ຂັບ". ສະຫຼຸບສັງລວມ, ການນໍາໃຊ້ push-pull ຊ່ວຍໃຫ້ທ່ານສາມາດເພີ່ມປະລິມານຂອງຕູ້ໄດ້ສອງເທົ່າ (ຫຼາຍລະບົບ - ລວມທັງປິດ, bass-reflex, bandpass, ແຕ່ບໍ່ແມ່ນສາຍສົ່ງຫຼືຕູ້ horn) ເພື່ອໃຫ້ໄດ້ຮັບລັກສະນະສະເພາະໃດຫນຶ່ງ, ເມື່ອທຽບກັບການນໍາໃຊ້ a ລຳໂພງດຽວ (o ຕົວກໍານົດການດຽວກັນ, ເຊັ່ນດຽວກັບລຳໂພງສອງຈັງຫວະ).

ດ້ວຍເຫດນີ້, ດ້ວຍປະລິມານທີ່ບໍ່ໃຫຍ່ຫຼາຍ (ຂ້າພະເຈົ້າເຕືອນທ່ານວ່າໂມດູນເທິງໃຫ້ບໍລິການພາກສ່ວນອື່ນໆ), ຄວາມຖີ່ຕັດຕ່ໍາຫຼາຍ (-6 dB ຢູ່ 20 Hz) ໄດ້ຮັບ.