ໄອໂຊໂຟນ, i.e. ຄວາມຫມາຍທີ່ເຊື່ອງໄວ້ຂອງການແກ້ໄຂ
ເສັ້ນໂຄ້ງ isophonic ແມ່ນຄຸນລັກສະນະຂອງຄວາມອ່ອນໄຫວຂອງການໄດ້ຍິນຂອງມະນຸດ, ສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າລະດັບຄວາມກົດດັນໃດ (ໃນ decibels) ແມ່ນມີຄວາມຈໍາເປັນສໍາລັບພວກເຮົາທີ່ຈະຮັບຮູ້ເຖິງຄວາມດັງດຽວກັນ (ສະແດງອອກໃນ phons) ຕະຫຼອດຂອບເຂດທັງຫມົດ (ໃນແຕ່ລະຄວາມຖີ່).
ພວກເຮົາໄດ້ອະທິບາຍຫຼາຍເທື່ອແລ້ວ (ແນ່ນອນ, ບໍ່ແມ່ນທຸກໆຄັ້ງ) ວ່າເສັ້ນໂຄ້ງ isophonic ດຽວຍັງເປັນພື້ນຖານທີ່ອ່ອນແອຫຼາຍສໍາລັບການກໍານົດຮູບຮ່າງຂອງຄຸນລັກສະນະການປຸງແຕ່ງຂອງລໍາໂພງຫຼືອຸປະກອນສຽງອື່ນໆຫຼືລະບົບທັງຫມົດ. ໃນທໍາມະຊາດ, ພວກເຮົາຍັງໄດ້ຍິນສຽງຜ່ານ "prism" ຂອງເສັ້ນໂຄ້ງ isophonic ແລະບໍ່ມີໃຜແນະນໍາການແກ້ໄຂໃດໆລະຫວ່າງນັກດົນຕີຫຼືເຄື່ອງດົນຕີທີ່ຫຼີ້ນ "ສົດ" ແລະການໄດ້ຍິນຂອງພວກເຮົາ. ພວກເຮົາເຮັດສິ່ງນີ້ດ້ວຍສຽງທັງຫມົດທີ່ໄດ້ຍິນໃນທໍາມະຊາດ, ແລະນີ້ແມ່ນທໍາມະຊາດ (ເຊັ່ນດຽວກັນກັບຄວາມຈິງທີ່ວ່າຂອບເຂດຂອງການໄດ້ຍິນຂອງພວກເຮົາຍັງຈໍາກັດ).
ຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ອາການແຊກຊ້ອນອີກອັນຫນຶ່ງຕ້ອງໄດ້ຮັບການພິຈາລະນາ - ມີເສັ້ນໂຄ້ງ isophonic ຫຼາຍກວ່າຫນຶ່ງ, ແລະພວກເຮົາບໍ່ໄດ້ເວົ້າກ່ຽວກັບຄວາມແຕກຕ່າງລະຫວ່າງຄົນ. ສໍາລັບພວກເຮົາແຕ່ລະຄົນ, ເສັ້ນໂຄ້ງ isophonic ແມ່ນບໍ່ຄົງທີ່, ມັນປ່ຽນແປງກັບລະດັບສຽງ: ເມື່ອພວກເຮົາຟັງສຽງງຽບ, ຂອບເປົ່າຂອງແຖບຫຼາຍ (ໂດຍສະເພາະຄວາມຖີ່ຕ່ໍາ) ແມ່ນເຫັນໄດ້ໃນເສັ້ນໂຄ້ງ, ແລະດັ່ງນັ້ນພວກເຮົາມັກຈະຟັງເພງຢູ່. ເຮືອນທີ່ງຽບກວ່າສຽງດົນຕີສົດ (ໂດຍສະເພາະໃນຕອນແລງ).
ເສັ້ນໂຄ້ງສຽງດັງເທົ່າທຽມກັນຕາມມາດຕະຖານ ISO 226-2003 ໃນປັດຈຸບັນ. ແຕ່ລະສະແດງວ່າຕ້ອງການຄວາມກົດດັນສຽງຫຼາຍປານໃດໃນຄວາມຖີ່ທີ່ກໍານົດໄວ້ເພື່ອໃຫ້ຄວາມປະທັບໃຈຂອງຄວາມດັງທີ່ແນ່ນອນ; ມັນໄດ້ຖືກສົມມຸດວ່າຄວາມກົດດັນຂອງ X dB ຢູ່ທີ່ຄວາມຖີ່ຂອງ 1 kHz ຫມາຍຄວາມວ່າຄວາມດັງຂອງໂທລະສັບ X. ສໍາລັບຕົວຢ່າງ, ສໍາລັບປະລິມານຂອງ 60 phons, ທ່ານຕ້ອງການຄວາມກົດດັນຂອງ 1 dB ທີ່ 60 kHz, ແລະຢູ່ທີ່ 100 Hz.
- ແລ້ວ 79 dB, ແລະຢູ່ທີ່ 10 kHz - 74 dB. ການແກ້ໄຂທີ່ເປັນໄປໄດ້ຂອງຄຸນລັກສະນະການໂອນຂອງອຸປະກອນ electroacoustic ແມ່ນເປັນຫຼັກຖານ.
ເນື່ອງຈາກຄວາມແຕກຕ່າງລະຫວ່າງເສັ້ນໂຄ້ງເຫຼົ່ານີ້, ໂດຍສະເພາະໃນເຂດຄວາມຖີ່ຕ່ໍາ.
ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຂະຫນາດຂອງການແກ້ໄຂນີ້ບໍ່ສາມາດກໍານົດໄດ້ຊັດເຈນ, ເພາະວ່າພວກເຮົາຟັງເພງທີ່ແຕກຕ່າງກັນບໍ່ວ່າຈະງຽບຫຼື louder, ແລະເສັ້ນໂຄ້ງ isophonic ຂອງພວກເຮົາແມ່ນແຕກຕ່າງກັນ ... ການສ້າງລັກສະນະ, ເຖິງແມ່ນວ່າໃນທິດທາງນີ້, ມີການສະຫນັບສະຫນູນບາງຢ່າງໃນ ທິດສະດີ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ດ້ວຍຜົນສໍາເລັດດຽວກັນ, ມັນສາມາດສົມມຸດວ່າໃນສະຖານະການທີ່ເຫມາະສົມ, ຢູ່ເຮືອນ, ພວກເຮົາຍັງຟັງດ້ວຍສຽງດັງ, ຄືກັບວ່າ "ດໍາລົງຊີວິດ" (ແມ້ແຕ່ວົງດົນຕີ - ຈຸດບໍ່ແມ່ນວິທີການທີ່ມີພະລັງຂອງວົງດົນຕີ, ແຕ່ພວກເຮົາຮັບຮູ້ວ່າສຽງດັງເທົ່າໃດ. ນັ່ງຢູ່ຫໍຄອນເສີດ) ຢູ່ບ່ອນນັ້ນ, ແລະພວກເຮົາຍັງບໍ່ທັນຕົກຕະລຶງ). ນີ້ຫມາຍຄວາມວ່າລັກສະນະເສັ້ນໄດ້ຖືກພິຈາລະນາທີ່ດີທີ່ສຸດ (ບໍ່ມີຄວາມແຕກຕ່າງກັນລະຫວ່າງເສັ້ນໂຄ້ງ isophonic ສໍາລັບ "ດໍາລົງຊີວິດ" ແລະການຟັງຢູ່ເຮືອນ, ດັ່ງນັ້ນການແກ້ໄຂແມ່ນບໍ່ເຫມາະສົມ). ເນື່ອງຈາກພວກເຮົາຟັງສຽງດັງຄັ້ງດຽວ, ແລະບາງຄັ້ງກໍ່ງຽບໆ, ດັ່ງນັ້ນຈຶ່ງປ່ຽນລະຫວ່າງເສັ້ນໂຄ້ງ isophonic ທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ແລະລັກສະນະຂອງການປຸງແຕ່ງລໍາໂພງ - ເສັ້ນ, ແກ້ໄຂຫຼືໃດກໍ່ຕາມ - ຖືກກໍານົດ "ຄັ້ງດຽວແລະສໍາລັບທັງຫມົດ", ດັ່ງນັ້ນ, ພວກເຮົາໄດ້ຍິນລໍາໂພງດຽວກັນເລື້ອຍໆເລື້ອຍໆ. ອີກເທື່ອຫນຶ່ງ, ແຕກຕ່າງກັນ, ຂຶ້ນກັບລະດັບສຽງ.
ປົກກະຕິແລ້ວພວກເຮົາບໍ່ຮູ້ຈັກຄຸນສົມບັດຂອງການໄດ້ຍິນຂອງພວກເຮົາ, ສະນັ້ນພວກເຮົາ attribute ການປ່ຽນແປງເຫຼົ່ານີ້ ... whims ຂອງລໍາໂພງແລະລະບົບ. ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຍິນການທົບທວນຄືນເຖິງແມ່ນວ່າຈາກ audiophiles ປະສົບການທີ່ຈົ່ມວ່າລໍາໂພງຂອງເຂົາເຈົ້າສຽງດີໃນເວລາທີ່ເຂົາເຈົ້າຫຼິ້ນດັງພຽງພໍ, ແຕ່ໃນເວລາທີ່ເຂົາເຈົ້າໄດ້ຟັງງຽບ, ໂດຍສະເພາະຢ່າງງຽບໆ, ສຽງເບດແລະ treble ຫຼຸດລົງບໍ່ສົມສ່ວນຫຼາຍ ... ດັ່ງນັ້ນເຂົາເຈົ້າຄິດວ່ານີ້ແມ່ນຂາດ. ການເຮັດວຽກຜິດປົກກະຕິຂອງລໍາໂພງຕົວເອງໃນຂອບເຂດເຫຼົ່ານີ້. ໃນເວລາດຽວກັນ, ພວກເຂົາບໍ່ໄດ້ປ່ຽນແປງຄຸນລັກສະນະຂອງພວກເຂົາທັງຫມົດ - ການໄດ້ຍິນຂອງພວກເຮົາ "faded". ຖ້າພວກເຮົາປັບລໍາໂພງໃຫ້ມີສຽງທໍາມະຊາດໃນເວລາທີ່ຟັງອ່ອນໆ, ເມື່ອຟັງດັງໆ, ພວກເຮົາໄດ້ຍິນສຽງເບດແລະສຽງດັງເກີນໄປ. ເພາະສະນັ້ນ, ຜູ້ອອກແບບເລືອກຮູບແບບ "ລະດັບປານກາງ" ຕ່າງໆ, ປົກກະຕິແລ້ວພຽງແຕ່ເນັ້ນຫນັກຢ່າງອ່ອນໂຍນຂອງແຄມຂອງແຖບ.
ໃນທາງທິດສະດີ, ການແກ້ໄຂທີ່ຖືກຕ້ອງກວ່າແມ່ນການປະຕິບັດການແກ້ໄຂໃນລະດັບເອເລັກໂຕຣນິກ, ບ່ອນທີ່ທ່ານສາມາດປັບຄວາມເລິກການແກ້ໄຂໃນລະດັບ (ນີ້ແມ່ນວິທີການສຽງຄລາສສິກເຮັດວຽກ), ແຕ່ audiophiles ປະຕິເສດການແກ້ໄຂທັງຫມົດ, ຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີຄວາມເປັນກາງແລະທໍາມະຊາດຢ່າງແທ້ຈິງ. . ໃນເວລານີ້, ພວກເຂົາສາມາດຮັບໃຊ້ທໍາມະຊາດໄດ້, ດັ່ງນັ້ນໃນປັດຈຸບັນພວກເຂົາຕ້ອງກັງວົນກ່ຽວກັບວ່າເປັນຫຍັງລະບົບບາງຄັ້ງສຽງດີແລະບາງຄັ້ງກໍ່ບໍ່ດັ່ງນັ້ນ ...
